ⓒ Belen Moneo

The church is located on a large plaza to the southeast of a new urba development in Monterrey, Mexico. Its main entry opens right onto the plaza, and with an unobstructed width of 11.5 meters, this opening allows for the visual connection of the interior space to the plaza. 

ⓒ Jeff Brock

The plaza can therefore function as an annex to the church, with religious celebrations and rites spilling out of doors when attending crowds exceed the church’s capacity of 350. Above the entry canopy, the facade is a large flat wall without fenestration or ornament, an emphatic and nearly square plane, declarative of the otherness of the space behind and within: the sacred space of the church interior. 

ⓒ Jorge Taboada

With this project of contemporary architecture we engage in a dialogue where the spaces of the temple not only allow for teachings, social activities, rites and celebrations, but also represent a development of an architectural language with a long history, speaking of continuity but also renewal. We see this church as a place of meditation as well as an educational center. The volumetric concept of the church derives from traditional church plans, and the design presents recognizable architectural features taken from early Christian temple prototypes, such as the bell tower, the stained-glass windows, the frontal altar, the baptistery, the choir, the three chapels and the lateral courtyard. Nonetheless, the design is undoubtedly modern.

ⓒ Belen Moneo

The plan is that of a basilica, with a rectangular central nave some 15m wide, 18m long and 15 m high, its long axis running north-south and oriented towards the altar. There are multiple sources of natural light in the interior. Behind the baptistery a long glass wall runs the length of the nave giving views of an enclosed patio. Above this area is a version of a rose window, a nine-square grid opening to the west with colored glass. To the southeast, three small chapels each enjoy daylight from high skylights. Above the altar is a forth high skylight, whose light washes down behind an inclined panel cut into four sections to reveal a large Latin cross, the cross glowing with the light from above. The interior design is fully integrated with the architecture, and the furnishings are by Moneo Brock, from the wood benches to the altar, the choir and the multiple screens, the sliding doors at the entry, the doors to the main sanctuary and the screen that separates the baptistery from the central nave.

ⓒ Jeff Brock

푸에블로 세레나 교회 

교회는 멕시코 몬테레이 내 신도심 개발지역 남동부의 넒은 광장에 들어서 있다. 주 출입구는 광장을 바로 마주본 채 11.5m 폭으로 시원하게 트여 있어 실내와 광장 사이의 시각적 연계성을 확보해준다. 모임 인원이 교회 최대 수용인원 350명을 초과하는 교회 행사나 의식이 교회 외부로 확장될 때 광장은 교회의 별관 역할을 한다. 

ⓒ Jorge Taboada

출입구 캐노피 위쪽 입면은 크고 평평한 벽으로 창이나 장식이 없으며, 견고하고 정사각형에 가까운 형태는 벽 뒤 또는 교회 내부의 성스러운 공간이 지닌 특별함을 말해준다. 건축가는 교회 공간이 교육, 사회적 활동, 제의 및 행사 등을 수용하고 동시에 긴 역사를 지닌 건축 언어의 발전과정을 계승과 혁신이라는 화두로 담아내야 한다는 담론을 제시했다. 그리고 교회를 명상 공간이자 교육 시설로 보았다. 

ⓒ Jorge Taboada

교회 형태는 전통적 교회 평면 구성에 기반을 두고 있으며, 디자인은 종탑, 스테인드글라스 창, 전면 제단, 세례당, 성가대석, 3개의 부속 예배실, 측면 마당 등 전형적 초기 기독교 교회의 대표적 건축 요소를 구현해낸다. 교회 평면은 바실리카 평면구성을 따랐다. 장방형 중앙 예배당은 폭 15m, 길이 18m, 높이 15m이며, 장축은 남북 방향으로 뻗은 채 제단을 향하고 있다. 실내에는 자연 채광을 위한 여러 장치가 마련되어 있다. 세례당 뒤에는 긴 유리벽이 예배당 측면을 따라 이어져 있는데 사방이 막힌 파티오처럼 보인다. 이곳 위로는 일종의 장미창이 보이며, 9개의 사각형으로 된 그리드가 채색 유리를 통해 서쪽을 바라보고 있다.

ⓒ Jorge Taboada

그 남동쪽에는 3개의 작은 예배실이 각자 높은 채광창을 통해 들어온 햇빛을 만끽하고 있다. 제단 위에는 네 번째 높은 채광창이 있고, 채광창의 빛은 커다란 라틴 십자가를 표현하기 위해 네 부분으로 절단한 경사 패널 뒤를 밝게 비춰준다. 덕분에 십자가는 공중에서 밝게 빛난다. 교회의 인테리어 디자인은 건축과 완전한 조화를 이룬다. 나무 의자, 제단, 성가대석, 다양한 칸막이, 출입구 미닫이 문, 지성서로 통하는 문, 세례당과 중앙 예배당을 분리해주는 칸막이 등의 가구는 모네오 브록의 작품이다. 







Architect Moneo Brock

Location Carretera Nacional 500, Monterrey Mexico

Program Church 

Site area 1,641.04㎡

Completion 2016 

Principal architect Moneo Brock, Jeffrey Brock 

Design team Irene Alberdi, Andres Barron, Fabrice Leray, Jaime Salvador, Sara Pericacho, Irene Hernadez, Juan Galloso

Structural engineer RGT Ingenieria (Gerardo Hernandez) 


Photographer Jorge Taboada, Belen Moneo, Jeff Brock

해당 프로젝트는 건축문화 2018년 1월호(Vol. 440)에 게재 되었습니다.

The project was published in the January, 2018 issue of the magazine (Vol. 440)

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